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[프랑스 영화의 이해] 프랑스 영화의 탄생과 지금

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[프랑스 영화의 이해] 프랑스 영화의 탄생과 지금
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영화의 탄생 , 1) 뤼미에르형제 , 2) 뤼미에르 형제의 “열차의 도착 , 3) 조르쥬 멜리어스 , 4) 멜리어스의 영화 "달나라 여행" , , Avant garde , , 독일 표현주의 , , 소비에트 몽타쥬 , , 시적 리얼리즘 , 2) 시적 리얼리즘의 경향 , 3) 대표적 감독과 작품들 , ① 장 르노와르 , ② 장 비고 , ③ 마르셀 까르네 , , 네오 리얼리즘 , 1) history(역사) 적 배경 , 2) 네오리얼리즘 특징 , 3) 네오 리얼리즘 영화속 특징 , 4) 네오 리얼리즘의 대표적 영화 , ① 로베르토 롯셀리니 , ② 비토리오 데 시카 , ③ 루키노 비스콘티 , 5) 네오 리얼리즘 영화의 한계 , , 벨바그 , 1) 정치 사회적 배경 , 2) 영화제작비 , 젊은 감독, 질의전통, 기술발달 , 3) 1950년대-카메라 만년필(Camera-stylo) , , 누벨바그의(Nouvelle Vague) characteristic(특성) , 1) 자아의 반영 , 2) 느슨한 구조와 자의성 , 3) 다양한 영상문법 , 4) 즉흥성 , 5) 작가주의 , , 누벨바그의 영화 기법 , 롱 테이크 (Long Take) , 점프 컷 (트랙킹 쇼트jump cut) , 핸드 헬드 , 스톱 모션 (정지동작) , 슬로우 모션 , , 자료크기 : 148K
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다. 영화의 서두는 에디슨(Edison)과 뤼미에르(Lumiere)형제였다. 반면 뤼미에르 형제의 씨네마토그라프(Cinematographe)는 빛의 마술이었다. 에디슨의 입장에서 영화는 발명품으로서의 키네토스코프(Kinetoscope)였다. 그것은 대중상영을 위한 것이라기 보다는 한 명의 소유자를 위한 요지경에 지나지 않았다. 그 투사된 영상은 대중들의 어둠속에서의 흡입력을 충분히 가지기에 충분했다. 에디슨과 뤼미에르형제 사이에는 영화를 사고하는 관점에 있어서 큰 차이점이 있었다.
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레포트/인문사회




순서
영화의 탄생
1) 뤼미에르형제
2) 뤼미에르 형제의 “열차의 도착
3) 조르쥬 멜리어스
4) 멜리어스의 영화 "달나라 여행"

Avant garde

독일 표현주의

소비에트 몽타쥬

시적 리얼리즘
2) 시적 리얼리즘의 경향
3) 대표적 감독과 작품들
① 장 르노와르
② 장 비고
③ 마르셀 까르네

네오 리얼리즘
1) history적 배경
2) 네오리얼리즘 특징
3) 네오 리얼리즘 영화속 특징
4) 네오 리얼리즘의 대표적 영화
① 로베르토 롯셀리니
② 비토리오 데 시카
③ 루키노 비스콘티
5) 네오 리얼리즘 영화의 한계

벨바그
1) 정치 사회적 배경
2) 영화제작비 , 젊은 감독, 질의전통, 기술발달
3) 1950년대-카메라 만년필(Camera-stylo)

누벨바그의(Nouvelle Vague) 特性(특성)
1) 자아의 반영
2) 느슨한 구조와 자의성
3) 다양한 영상문법
4) 즉흥성
5) 작가주의

누벨바그의 영화 기법
롱 테이크 (Long Take)
점프 컷 (트랙킹 쇼트jump cut)
핸드 헬드
스톱 모션 (정지동작)
슬로우 모션


16세기 이탈리아에서 발명된 카메라 옵스큐라(Camera Obscura)는 지금 우리가 사용하는 영사기와 유사한 카메라를 만들게 되었다. 그에게서 키네토스코프는 팔기위한 수단이었다. 그 후 영국의 의사인 피터 마크 로제(Peter Mark Roset)는 영화가 인간의 눈에 보이는 착시 현상을 설명(說明)해냈다. 어둠속에서 쏘아져 나오는 빛은 스크린에 투사되었다. 착시에서 비롯되는 잔상효율에 의해 인간이 움직이는 그림으로 인식되는 효율는 점차 사진술의 발전과 함께 영화의 탄생을 예고했다.

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